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分享 这部顶级大尺度片,口碑完全两极

这部恐怖片的热度,去年烧了整整一年!

从戛纳前夕开始大热,到威尼斯电影节终于首映。

首映之后口碑完全两极分化,整个威尼斯电影节沦为这部电影的辩论大赛。

它就是2018年由卢卡·瓜达尼诺(Luca Guadagnino,瓜导)执导翻拍的同名恐怖片《阴风阵阵》(Suspiria)。

阴 风 阵 阵

Suspiria

(2018)

导演: 卢卡·瓜达尼诺

编剧: 达里亚·尼科洛迪/大卫·凯根内奇/达里奥·阿基多

主演: 达科塔·约翰逊/蒂尔达·斯文顿/科洛·莫瑞兹

/米娅·高斯/杰西卡·哈珀

豆 瓣7.0/ 10

IMDb7.2/ 10

烂番茄74%

MTC64

(已出中字资源)

新版阵容堪称豪华。

导演瓜达尼诺。刚刚凭借史上最甜同志片《请以你的名字呼唤我》,获得影评人和影迷们的青睐,没有立马奔赴《CMBYN 2》收割粉丝,反而做了这部一开始就不被看好的经典翻拍。

▲甜茶和瓜导

演员方面更是星光熠熠。

好莱坞唯二的女王蒂尔达·斯文顿(Tilda Swinton)、达妹达科塔·约翰逊(Dakoka Johnson)、超杀女科洛·莫瑞兹(Chloe Moretz)、《女性瘾者》大放异彩的米娅·高斯(Mia Goth)坐阵,原版女主杰西卡·哈珀(Jessica Harper)加盟客串…

▲威尼斯红毯上争奇斗艳

分明是要跟同样清一色女星的《宠儿》在威尼斯电影节上分庭抗礼。

还是没能盖住影片本身的口碑两级

这边,《纽约客》影评人Richard Brody大骂:

这是部犯懒的产品,就像设计师品牌的切格瓦拉T恤,低劣、刻奇、过分时髦,实际包含的政治内容少得可怜。

那边,老版女主苏茜的饰演者杰西卡·哈珀盛赞:

这是我看过的最精彩的恐怖电影!

电影圈头号影迷、号称《阴风阵阵》粉丝的昆汀,看完新版后痛哭流涕,热切地拥抱了瓜导。

甚至不乏有人称「新版超越了原作!

这周终于出资源,我们终于见到了翻拍版《阴风阵阵》庐山真面目。

▲可以先看看预告

一句话评价:

何其大胆!!

在我看来,新版完全掘弃了原版《阴风阵阵》那充满压倒性的极致的「铅黄电影」风范,另辟蹊径,呈现出冷酷肃杀里透着吊诡的全新美学。

这才是改编、翻拍应有的态度:

如果原作已经是影史高峰,那么唯有颠覆超越继承,才有可能突出重围。

原版是座高山

铅黄电影」(Giallo Film),始于六七十年代意大利,是影史上极具邪典色彩的电影类型。

以虐杀、情色、神秘主义为题材,极尽色情、血腥暴力之能事,热衷描绘死亡的详尽过程,素材大多来自有黄色封面的犯罪色情小说,故谓之「铅黄电影」。

意大利导演达里奥·阿基多(Dario Argento),在1977年拍出了大名鼎鼎的《阴风阵阵》,在恐怖类型上做到极度风格化、艺术化。

▲原版《阴风阵阵》电影海报

其狂野泼墨式的色彩美学、妖气冲天的电子配乐、极致窒息感的叠层布景都给人视觉听觉带来极大的冲击力,情节多数还包括一系列充满奇情的谋杀手段…

1977年版的《阴风阵阵》算得上是意大利铅黄电影的顶峰,它在视听语言上做到了极致。

而2018年翻拍者瓜达尼诺,自称小时候是个影迷兼自大狂。

十多岁岁的他在某次夏令营,第一次看到这部电影,海报上裸体芭蕾舞女演员被割喉,电影里每个女性的死亡都被放大。

看他的电影,你会受到虐待狂式的或者童话般的启发,我是后者。

那时的瓜导,便立志要翻拍《阴风阵阵》,并已经开始为翻拍画海报。

新版的沿袭与致敬

2018年的这版,延用了旧版的主线剧情:

故事仍然设定在1977年的冷战柏林,美国女孩苏茜(达妹饰演)去到西柏林一所舞蹈学院求学。

苏茜接触到另一舞蹈学员的日记(超杀女饰演),愈发发觉学校的古怪之处,经历了一系列的神秘事件。

她发现舞蹈学院的背后原来隐藏着一群女巫的巢穴,已有多名学院遇害,而魔爪已经伸向了自己…

全片仍能看到许多瓜导的致敬——

作为线索贯穿全片的「手」

▲新版结尾叹息之神的出场

▼原版开场凶手的手

随时处于封闭状态的「窗户」

▲新版欧嘉离开前的停息

▼原版第一次屠杀前的恐惧

框中框构图的「镜子」

除此之外,新版也保留原版阴雨绵绵的天气设置以及推拉式的纪录片拍法。

新版配乐是由「电台司令」(Radiohead)乐队主唱汤姆·约克(Thom Yorke,木桶腰)完成,非常出色!

不乏致敬原版哥布林乐队的成分,折腾了一年半,值得有个奥斯卡提名!

影片还邀请了原版的女主角杰西卡·哈铂扮演新版心理医生的妻子。

▲四十年来,容颜对比

但很显然,瓜导并不满足某种元素的致敬,而是在各个层面上进行了升级

故事升级

旧版《阴风阵阵》里,苏茜发现了背后的真相,最终她杀死了黑魔女,逃出魔窟。

原版的给我的观感,偏向于希区柯克的风格,悬疑制造冲突。

个人战胜罪恶并成为英雄,是一种好莱坞式叙事的经典套路。

开篇前14分钟技惊四座,时隔40多年依然看得我胆战心惊。

而前14分钟过于惊艳,以至于后边主人公的单一性的反转让人觉得虎头蛇尾。

新版给我的观感,更偏向于库布里克的风格,并不过分展示恐怖,但令你观看全片中都笼罩在阴森的氛围当中。

它采用了多幕式的多线性叙事结构,设置了六个章节和一个尾声,每一幕都有独特的主题。

在保留苏茜发现秘密这条主线故事线之外,还加入了心理医生寻找战乱前失散已久的妻子,这条支线。

支线与主线相辅相成,丰富了社会背景,参与了主题表达:

二战后德国,东西德对立。这时候,纳粹遗毒和新兴的女性主义团体等各种势力并行。

片中的女巫舞蹈学院,正有许多极端女性主义的成分。

新版中的苏茜并不像原版那样通过手刃女巫的方式来战胜邪恶,而是以更高级的身份去迎接所有的邪恶。

如果说原版的开头14分钟看得人眼花缭乱,那么新版从第六章开始,便是看得人目瞪口呆的20分钟!!

▲不过多剧透,一张图压压惊

简直是令人震撼的舞蹈奇观,浓烈狂放,引人入境的喘息声,生命和死亡一同绽放。

而原版沦为配角的舞蹈老师布兰科夫人,在新版里不再鸡肋。

她改造女主的舞姿,同时也在重塑女主的人格,期间甚至与女主产生了一种暧昧难料的情愫,很是值得玩味。

结构升级

倘若你没看过原版直接点开新版,开头十分钟,会产生各式各样的疑团。

新版中开场突然闯进的女人是什么身份?

为什么对房间里的一切表现得如此恐惧?

被判诊为「妄想症」的那些话什么意思?

相信我,优秀电影的第一幕有两个特征:

第一,是运用一切技巧紧紧揪住观众的观看欲望;

第二,则是在像埋宝藏一般,巧妙交代了故事的所有线索及走向,让观众回头再看的时候惊叹不已。

在第一点上,阿基多导演在前14分钟,就贡献了奠定其在恐怖片中的至高地位。

首先是穿透耳膜的哥布林乐队的电子音乐,再到映入瞳孔的高浓度强对比的机场画面,产生极大的视觉冲撞。

在第11分钟就开始了第一场屠杀,这里就不做展开。

接下来我们来看看,新版如何做到第二点的。

新版打乱了线性的叙事结构,并和和观众开了个高级的玩笑:

他将后边所有的秘密的答案暗喻在第一幕,而我们却仍云里雾里。

第一遍看完不解的你请看。

开头反复出现的袋子,是后边心理医生想要销毁的证据。

开篇中这本书,暗喻着后边女主的舞蹈动作及处处受监视的状态。

女主等待时海报出现了很晚才交代的隐藏boss ——「MARKOS」(玛寇斯)。

而这段话,更是结尾高潮部分的导火线。

像这样的暗喻在开头及后边比比皆是。

而开头帕翠西娅台词中的「我应该告诉欧嘉或者萨拉」、「他们是女巫」、「取走我的尿液夺走我的眼睛」等等,在后面都以情节一一展开。

开篇的叙述手法决定了结构的走向。

新版开篇舞台剧式的报幕,让故事外壳更具结构美,多线性结构让故事内壳更加耐人寻味。

人物升级

原版电影在色彩、摄影和音乐上浓墨重彩,但故事本身是浅显单薄的。

它的主人公人物刻画,类似于一个犯罪事件里侦探的形象,从深受秘密折磨到被发现秘密的探秘者。

新版中增加了主人公童年的片段,痛苦的记忆通过梦见反复出现,驱使主人公寻求转变。

面对舞蹈室一系列的奇异现象,新版中的女主完成了从受难者揭秘者,再到缔造者的身份转变,人物形象更为丰富。

有趣的地方在于,两版的最后一个镜头都是女主的单人镜头。

原版中的女主刚刚逃出一场屠杀,背后是熊熊烈火,但女主并没有深陷恐惧后怕的情绪之中,而是露出了一丝微笑。

新版中的女主暗藏微笑,向某处伸出抚摸之手,仿佛想要消除眼前的记忆。

两者都将故事的落点放在女主的个人世界当中,有着异曲同工之妙。

主题升级

优秀电影的主题绝不单一。

两版都有特定的政治背景,同时贯彻着女权与宗教神学的艺术诉求。但两版的侧重各有不同。

政治

原版虽将故事背景设置在德国,却表达却深扎于那个年代的意大利。

当时国际上爆发各种女权运动、嬉皮士运动及性解放运动,而意大利也正处于经济危机当中,人心惶惶。

意大利「未来主义」艺术流派盛行,铅黄电影风头正劲,这催生了1977年的《阴风阵阵》。

原版并没有过多的表现政治环境,政治元素不参与叙事,只是通过外化环境展示。

譬如嬉皮士们热舞的酒吧,带有纳粹标志的建筑等。

新版忠于原著,将故事设定在1977年的柏林,让政治元素参与叙事,譬如心理医生在过境寻找失散的妻子。

不时出现的政治新闻加重恐怖的氛围,并在全片以各种形式出现。

女权

两版都讨论了女权主义,原版弱化了男性角色,将女性角色摆在中心地位,男性角色更多作为附属品与陪葬品出现在电影之中。

▲面目憎恶的帕罗斯是学校的工友,最后死于火中

▲盲人钢琴师最后被自己养的狗咬死

新版则是一个以纯粹的女性视角去讲述故事,男性角色在片中极度的模糊。

全片的主要角色都是女性,连唯一一位男性角色心理医生Jozef Klemperer都是女王蒂尔达.斯温顿扮演的。

女权的讨论更为直接。

譬如不收女主学费以此希望学生们能够经济独立,布兰科夫人舞蹈中强调对个性和自由的追求。

▲唯一的男性大特写是虚焦的

▲前来调查的警官被无情地调戏虐待

▲献祭仪式中的领舞男人披着长发

宗教

原版并没有将宗教神学更加外化的呈现,直到离终场前25分钟才第一次讨论到玛寇斯夫人,而女巫是整个事件的始作俑者。

在片子中看到的更多是上层办公室-中层宿舍-底层地下室的宗教外化结构。

新版则重点讨论了宗教神学,在一开篇通过大量细节各个宗教的细节。

在片子中呈现出上层以叹息之神为首的「神母」、 中层以学校管理者为主的「女巫」、 下层以舞蹈学习者结群的「子民」,是更加具象化的宗教阶层结构。

上层的玛寇斯夫人需要冒充至高神母指挥底下,中层的女巫需要投票选出神母的代表并培养献祭品,下层学员需要学习献祭仪式中的舞蹈。

每一个阶层都有极其明确的宗教任务。

不同于原版结尾女主通过杀掉女巫解决宗教矛盾。

新版结尾的高潮部分更像是一场宗教阶层的斗争,但同时又孕育着新的矛盾。

原版中主题体现在以「s」开头的字母,「secret」(秘密)。

新版的主题很多人都非常模糊,但我想大概可以从新版中一段对话戏体现,「爱和操纵」。

我们都想不被操纵的爱。

最后,我仍觉得2018年的《阴风阵阵》有破有立,是一次勇气可嘉的翻拍尝试。

虽然导演想说的太多,以至于被影评人认为「堆砌概念整体坍塌」。

但比起自我重复、或者沦陷在前作的窠臼之中,拥有旺盛的表达力,坚持自我的美学创作,才更加难能可贵。

作者 ✎ 星野君

编辑 ✎ 斯特辣不耐渴

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